The 3 movies
Show notes
今回は『あの夏、いちばん静かな海。』『ソナチネ』『みんな〜やってるか！』『キッズ・リターン』『HANA-BI』『菊次郎の夏』『BROTHER』について語りました。 それぞれの話した内容はこちら。 ●あの夏、一番静かな海。知らない人の結婚式動画のようなエンディング／珍しく周囲の人間がサポートしてくれる／幸福なシンメトリー／人間社会の外部にある海 ●ソナチネ虚無としての自殺／寄り添うこととしての自殺／北野武以前に世界は壊れている／他者依存の死／余った時間／シーンをスケッチとして提示すること ●みんなーやってるか！妄想の実現／エッチな妄想がプログラムとして埋め込まれているダンカン／演技を「面白いこと」として考える／メタにいないと気が済まない北野武 ●キッズリターン「強い弱いというフィクション」と青春映画／もたれかかるまさる／左に首を傾けるｍさるの仕草の意味／暴力によってエネルギーが消費されることの切なさ／『その男、凶暴につき』のラストと『キッズリターン』のラストの違い／「弱さ」の映画／誰かにそばにいてもらわないと生きていけないしんじ ●HANABI無表情の顔の意味合いの変化／西と堀部に対する武の投影／戦後民主主義の幻想の受容／音楽が流れ続ける／突き放す手前の物語／この辺から芸術家武が出てくる／サングラスをかけ始める ●菊次郎の夏ビートたけしが強く出てきている／武軍団もテレビの武軍団のイメージででてくる(3-4ｘのダンカンとの違い)／監督北野武像への反発としてのビートたけし／強い北野武と弱いビートたけし ●ブラザー非初期たけし的ちょっとゆるい武／ブラザーの中に菊次郎的武を適用／なぜアメリカで撮影しているのに違和感がないのか／菊次郎の夏で道の撮り方を変えた／無の提示からの想像の喚起の撮り方の変容／反知性的武の不成立／武がデニーの目をつぶすのは真珠湾攻撃／白瀬の暴走と軍部の暴走という知的なプロット
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